我喜欢写农民，《日头日头照山乡》依然是把一个农村基层干部的形象立在戏剧舞台上的戏。

　　为创作话剧《喊山》、河北梆子戏《女人九香》等，近两年多，我去了30多年前我最熟悉的河北省青龙满族自治县的一个山村。我已经不认识那里自然的面貌了，但更让我惊讶的，是当年那些曾经熟悉的人，变得都“陌生”了，不再是我当年那么熟悉的社员、生产队长和大队支部书记了，不再是那个年代的农民和农村基层干部了。他们的生活方式，一举一动，一言一行，都跳动着新的渴望和诉求。

　　没有生活，就没有戏剧。在生活中，我看到了农村、农民和农村基层干部在变革过程中所经历的躁动和反省，看到了他们在转型期有了新的选择和人生取向，更看到了在农村涌现出来的一批新人，他们走向改革开放的前沿，成为新时期农村的希望。由此，我悟出了一个道理，只有在充满波澜起伏变化和矛盾的新农村的现实中，才能寻找、捕捉和发现这一代农民的“魂”。

　　近日参加文化部优秀现代戏展演，在京演出的河北梆子现代戏《日头日头照山乡》，根据唐慧琴的小说《日头日头照着我》改编。今天，当我再度把一个农村题材搬上舞台的时候，有些什么追求呢？

　　首先，要让观众有一点“陌生”感，让观众在舞台上看到一个不同以往的、新的农村基层干部的形象。我指的是，一定要在戏中人物的开掘上，捕捉一种新的文化表达和新的文化定位，让形象的美学意义有深刻的蕴含和思考。

　　《日头日头照山乡》想说什么？从小说到舞台，主人公任文秀身上有一个突出链条，成为她精神和性格的贯穿线，就是“高尚的冲动”。我觉得，主人公的这个“冲动”，就是人物的个性。由此，这个戏的时代感和现实意义就会跃动在戏剧舞台上。

　　为什么要选择和开掘主人公“高尚的冲动”？因为在当今社会，人变得越来越聪明，却未必变得越来越美好：对“官位”的欲望，对物质的倾心，对金钱的渴求……人变得自私、冷漠和狭隘了。这时，我常常想起那些仍然充满着热血和真心的人，特别是那些默默工作在农村的基层干部，他们仍在艰苦的环境中正道直行，他们的不曾被世俗磨尽锋芒的“高尚的冲动”，常常迸射着良知的火花。戏中的主人公任文秀是个乡文化站长，又是个“粉笔写的，一擦就没”的招聘干部，但是，她却把老百姓装在心里，见到乡亲们有难处，她“冲动”；工作上碰到“硬骨头”，她“冲动”；领导一鼓励，更是“热血往上冲”；为给别人排忧解难，她敢“推倒篱笆撞响钟”!当今，这样的人、这样的“冲动”太少了。

　　因此，任文秀的“冲动”，在今天尤为可贵。忍辱、负重、奉献、牺牲、高度的责任感和担当——这正是时代的呼唤、人民的呼唤、社会和谐精神的呼唤。我想，如果当观众走出剧场，心里能涌动着一点感动，甚而产生一些震撼，这便是创作者的全部诉求和期待。

　　当然，剧作者都愿意让戏中的人物形象成为穿越时空的艺术典型。要达到这个目的，惟一的办法就是千方百计地塑造好戏剧人物。任文秀是一个活跃、阳光、自强的女人，又是一个言不伤人、贫不求荣，“十年寒暑薄冰履，小心翼翼苦经营”的女人。她是丰富的，也是真实的，更是活生生的而非概念的。我就是想通过这样一个别样的，独特的“这一个”，来塑造舞台上新的农村基层干部的形象。